邂逅-在女性主義的路上(未完)

前年某個冬夜,送一位朋友回東湖的時候,坐在後座的她問了我一個問題,「建中,你
為什麼想從事性別研究?」那個當下竟回答不出驅使我將這個研究領域視為終生志業的
原因。若想得出個解答,勢必得建構出某個過去,試著找尋那條引領我通往女性主義的
道路。之所以說建構,是因為已經無法用過去的語言再現曾經的我,唯一能保證的是經
驗事件的真實,然而事件的詮釋、意義的給定,卻是不可避免地依附在書寫者當下的情
境脈絡。換言之,接下來所要做的,是一個對於昔事重新定義,加以編列安置的工程,
我將此動作稱為建構。

我在解嚴前兩年出生,是幸亦是不幸。幸的是,童年可以在相對自由的環境中度過,進
入就學年齡後,面對的是較為開放的教育系統,從更為基進的觀點來看,距離自由、開
放還有很長的路要走,但不可否認的是,那個時代在黨國大牆上衝撞出許多隙縫,為未
來醞釀了更多的想像可能。不幸的是,在那劇烈變動的年代,我缺席並未參與,那時的
我並不具任何政治能動性,所見所聞都是一個完成式,嚴格地來說,一個緩慢的現在進
行式。經驗上產生斷裂,變革時代的艱困和激情是不曾經受的,我深深覺得這是個很大
遺憾,無法更為真實貼近那個當下。

為什麼我要談這麼久遠的事情,追憶那個還沒有社會認知的年齡,這是有寫作目的在內
的。去年為了準備口試,在為報考動機擬稿時,搜尋到畢恆達老師的文章〈當男人遇見
女性主義:男性性別意識形成歷程之研究〉
,在分析男性接觸性別論述的動機時,將其
區分為兩大類,一是知識興趣和社會關懷,二是個人生命經驗。當然文章有提到,這樣
的區分只是為分析上的便利,大多數人其實都經歷過這兩種情境,只是比重的差異。

身為一名異男,儘管在某些地方踰越傳統性別規範,但大抵而言,還是擁有社會認同的
男性身份,這種認同鮮少受到撩撥、挑釁,甚至於否定。我的周遭,那些親人、朋友和
同學,具備性別意識且極富能動性的人幾乎是零,很多時候在交友圈中,於性別議題上
抱持基進態度的人就是我。當然,我還是有承擔性別刻板印象加諸於男性的壓力,或者
聽聞類似《男人來自火星,女人來自金星》這類強調「男女大不同」的話語,以及現實
生活具體的性別分工現象。只是,它們對我接觸女性主義和性別論述的影響,都不及個
人的知識興趣和社會關懷。事實上,對於上述事例的「反省」,常在培養出性別意識後
才發生,但在這之前或多或少對於某些性別分化論述有所質疑,比較接近一種直觀的反
應。

「性別主流化」的概念最早出現在1985第三屆世界婦女會議,剛好是我出生的那一
年,但直到2000年後,臺灣才開始使用這個詞彙,並且有相應的實踐。在這之前,
比較常聽到的口號應是「男女平等」,但就我國小、國中的經驗,內容是非常空洞的,
但無論如何,它開啟一個反思的空間,在遇到性別議題時能較為敏感,而非毫不保留的
接受既有現象。高中時,開始浮現關注女性主義論述的想法,但是最後都未付諸實行,
但是,但對其論述的理念,那種想要改變世界的想望,我覺得自己能夠理解,也會想去
認同。

那是種莫名的熱忱,為何我們能對性別壓迫視而不見,漠視那種種不平等現象,寬容那
讓人深惡痛絕的雙重標準。如何能夠感覺不對勁,卻又對於不公平的現狀視若無睹。我
想知道為什麼,更想明白怎樣才能改變。這不是想當一個英雄,去拯救受壓迫群體,而
是對於現狀的不滿,以及對於一個美好未來的新想像。

升上大學後,在因緣際會下到了一間以人文、社會思想類書籍見長的獨立書店工作,開
始接觸到許多不同的學術思想,像馬克思主義、批判理論、結構主義、後結構主義、解
構、精神分析、後殖民論述等等,並深深為跨領域學術研究活動所吸引,像是STS、
文化研究等,然而我並未因此將女性主義和性別研究視為眾多知識體系中的一支,相反
地,在各種學門、理論、方法的激盪下,反而讓我發現到女性主義和性別研究的獨特地
位。洋洋灑灑一大堆的當代思潮,彼此並非各自發展,而是時而競爭,時而滲透的互動
關係,而它們終究都必須面對「性別」問題,從這個面向出發進行反身性思考。因此,
在這段時期,體認到它在我知識興趣上的核心地位。

事實上,我不曾懷疑我自己的知識興趣,困擾我的還是,自己似乎缺少一種政治激情,
那源自某種受壓迫主體經驗的匱乏,會不自覺擔心這份同理是否虛假,該站在什麼位置
上來參與。





















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【建中閱覽室】不能承受之重

Bordo, S.(2009)。不能承受之重-女性主義、西方文化與身體(綦亮、趙育春譯)
。南京:江蘇人民。(英文版出版於2004年)

將身體比做動物、慾望、騙子、靈魂的牢獄和其目標的破壞者,這些是西方哲學中身體
的普遍形象。(p4)

在不同的歷史概念中不變的是這樣一種思維,它把身體建構成和真實的自我(不論是靈
魂,還是思想、精神、意志、創造力、自由等等)相分離,並讓自我的精華消磨殆盡的
東西。(p6)

精神主動/身體被動的二元對立同樣被性屬化,是歷史上最強有力的二元對立之一,構
成了西方意識形態下的性屬觀。(p14)

身心二元對立不僅是一種哲學立場,可以用聰明的辯論去捍衛或反對。相反,它是一個
實踐形而上學,已經滲透在醫藥、法律、文學、藝術展示、對自我的心理建構、人際關
係、大眾文化和廣告中並得到廣泛體現--只有通過轉化,維繫這種形而上學的機構和
實踐才能將其解構。(pp.16-17)

對身體的「界定和塑造」是「權力形式的鬥爭焦點」,是由女性主義發現的,而且在它
和後結構主義思想「喜結良緣」之前就發現了。(p21)

對於女性身體的想像是在社會中被塑造,在歷史上被「殖民」的領域,而非個體自主的
場所。(p25)

人類身體在女性主義的想像中本身就是一個內在政治化的實體,它的機能和形態被關於
抑制和控制的歷史和實踐所塑造。(p26)



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I can hear you calling my name




週末睡眠週期完全亂了套,前一晚八點多不小心昏睡後,半夜三點醒來後,索性不再繼
續睡回籠覺,擔心早上又會頭疼,連帶影響週一上班狀態。沒有事情做,又不想念書,
打開劈劈史君,發現動畫新增「天使心」,過去好歹也看了一陣子的「城市獵人」,對
於這後日談很難說沒有興趣,雖然稱之為平行世界下的嶄新創作比較適當,舞~HiME
和舞乙~ HiME 就是如此。

結果,不看則已,一看著迷。年紀大了,重視情感互動描寫的劇本,真的比較能夠抓住
我的心。阿香因車禍意外身故,生前簽下器官捐贈卡的她,由於傷重,只剩下心臟還能
作為移植使用,然而在運送途中竟然意外被盜,深受打擊的獠不再接案,雖然勉強自己
維持過往的模樣,但內心的創傷,身旁的朋友犽子、海坊主等可都是看在眼裡,他其實
已經沒有生存的意志…

就在這時,接受阿香心臟移植,台日第一黑幫正道會底下朱雀部隊的終極殺人機器,代
號「Glass Heart」,從昏迷中甦醒。沉睡中那不斷浮現的記憶,那溫柔的身影,讓她
決定前往新宿,尋找那個人…

「天使心」是年番,第一季內容都在跑獠和香瑩相遇的劇情,背景是正道會內鬨所引發
的新宿危機。這個階段,分鏡作畫和節奏掌控都很理想,明顯感受出和「城市獵人」不
同的風格。故事描繪的是香瑩的心如何從崩壞重生而綻放人性光芒的過程,如果被調校
成殺人機器的是我,我會如何呢?

在《為什麼不殺光?》一書,殺人機器並不是因為人性喪失,而是他們的思維歷經一個
將「對象非人化」的轉換機制,它們只是執行任務,剷除任何阻礙。在「天使心」,正
道會特殊部隊的訓練,其實也有異曲同工之妙。只是,香瑩在下手殺害同伴,這個機制
其實已經出現一道裂縫,她解決的不是任務標的,而是和她一樣的人,之後,每次執行
任務都在提醒她這件事情,她殺的是人,在槍殺夢的父親後,看到夢難過的樣子,她的
心防完全崩潰,她在夢身上看到了自己。

那一夜,厭倦殺人的香瑩從大樓上一躍而下,尖銳物刺穿她的心臟…

如果不是阿香的心,那Glass Heart永遠不會甦醒,當然也不會知道她還有香瑩這個名
字。香瑩一開始很排斥,因為她覺得到新宿尋找那個男人,全是阿香的意志,那是屬於
阿香的記憶。「為了朋友,一起等待明日的朝陽吧!」獠這句不只是對香瑩,也是對自
己所說的話,給了香瑩生存的意義,在阿香的引導下,她發現到日本見冴羽獠,是有她
自己的意思在,她想要那個出現在夢中溫柔的身影,也就是阿獠,當她的父親。

這部動畫療癒效果滿點,引用狄更斯在《雙城記》的名言,這既是個光明的時代,亦是
黑暗的時代,人的心就像他筆下的倫敦和巴黎,同時有黑和白的一面,我認為這不是純
粹的對立,而是一種衝擊效應。不管是獠,或是香瑩,都曾有一段不把人當人看,自身
也不被當人看的過去,如何面對,這才是最重要的。

這個題材其實在日本有許多作家,利用不同的媒介發揮,像是「英雄傳說6空之軌跡」
的約書亞,他同樣經受那種作為殺人工具的心靈創傷,那種痛楚是我們無法想像的,而
這些影像文本正是寄望在其所營造的視覺空間中,觀者能藉由尋跡的方式獲得共感的可
能,不再讓同樣的苦痛再現。另外,「神槍少女」處理則更為細緻,多線行進最後的結
局是什麼,讓人期待。

這不是香瑩一個人的創傷,也不是獠一個人的創傷,而是一個集體性的創傷記憶。我們
該如何去面對…

從第二季起,敘事就延續城市獵人的單元模式,但明顯調性不同,重點還是在於香瑩如
何成長,如何克服內心的創傷,重新接納自己成為一個人。幾幕場景我都感動到流淚,
對我而言,人生最重要的就是情感扶持,不分任何形式。

【粉絲分隔線】

我非常喜歡香瑩這個角色,外型設定是我喜歡的類型,長髮、成熟外表,堅毅的目光,
跟一顆純真善良但帶有陰影的心。雖然她不是我真正喜歡的御姊型,但是,我非常欣賞
成熟中帶有點稚趣感的女性。

【音樂分隔線】

我想應該看得到優吐伯的影音畫面,這是「天使心」的一首插曲,非常非常地喜歡,整
個星期日都播放著它。這篇文章的標題,「我可以聽見妳正呼喚著我的名字」是特別有
感覺的一句。カノン在Gloria的轉音上令我癡迷,前奏的薩克斯風節奏超優美,
其實推動我寫這篇文章的是這首歌。很美,很動人,心獲得療癒,不是嗎?
















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傷心金曜,醉情書屋。



上星期五晚上,其實也不過前天的事情,因為某個解不開的結,心情煞是鬱悶,十個大
概有十個半曉得我接下來會做什麼,以紓解胸口那份窒礙。晃著晃著,就走到台電大樓
對面地下室的山外書店,我明白那裡會有新貨等著我臨幸。

果然新書平台上,放眼望去好幾本都是「建中沒有理由不買的書」,而且還是不會猶豫
的那種,對於鍾情當代歐陸哲學喜歡艱澀複雜理論,又想搞什麼都能搞的文化研究
人來說,看到《激進哲學:阿蘭.波丟讀本》和《哲學的客體:德勒茲讀本》有可能放
過嗎?

是有可能,例如沒那個閒錢、不喜歡看簡化字,或者法文、英文程度好到掉渣,大概就
不覺得這兩本書有什麼特別吸引力。事實上,放過和不能放過的理由都有無限多種,但
對作為和不作為的那刻,理由似乎無關緊要,不是嗎?

阿蘭.巴丟是誰,如果以為法國哲學家都是挺後現代,那可就大錯大錯,雖然會有此誤
認的人應該只是少數中的極少數,根據維基的描述,他跟義大利的啾啾.阿岡本,斯洛
文尼亞的斯拉沃.紀傑克並稱歐陸哲學反後現代的三本柱,作為一個自稱的後現代主義
者,三本柱都是想借鏡的對象,但對於某些英美分析哲學家,李歐塔、傅柯、德希達和
三本柱「本質」上都是相同的,同樣地胡說八道。

Why so serious!

老實說,巴丟的哲學我還是搞不大懂,他援引集合論的東西進入其思想體系,試圖重新
接合在後現代社會或被扭曲、或被棄置的「存在」、「真理」和「主體」這三大概念語
彙,開啟一條回歸柏拉圖主義之路。

讀哲學真的要很有想像力,一系列思考都是動態循環的,連那些記載在書本上看起來像
是死的思想體,都要有能力讓它在腦海裡運轉起來,我必須認清事實,以目前腦工廠的
運作情況來看,要念懂很拼。

在《激進哲學:阿蘭.波丟讀本》裡,收錄巴丟幾本重要論著的關鍵篇章,像是它的理
論奠基之作《存在與事件》,批評德勒茲哲學的《德勒茲:存在的喧囂》,以及《惡的
倫理學》,卷末還附有訪談錄一篇,內容可謂十分豐富,算是難得的中譯資源。有興趣
的人不妨一同挑戰吧!

比起巴丟,德勒茲我想就不需要多加介紹,臺灣、中國出版不少他的著作,不管是他獨
立撰寫,或是和瓜達里合著的部份,二手材料也不算太難找。《哲學的主體:德勒茲讀
本》內容除翻譯哥倫比亞大學康斯坦丁和邦達斯那個讀本外,最值得注意的是第一部份
的文章,那是《差異與重複》關鍵概念的部份,這書尚未有完整中譯,讀本值得一收。

現階段對德勒茲的興趣其實大於巴丟,特別是「皺摺」這個概念,希望能有機會看到這
本專書《皺摺:萊布尼茲與巴洛克》的譯本問世。

最後,挑了《電影作為社會實踐》,這本的舊版過去遠流電影館有出過,這次北京大學
出版社翻譯的是第四版,分析的電影文本和劇照都有更新,像《蝙蝠俠:開戰時刻》、
《蜘蛛人2》等,作者Graeme Turner 正是《英國文化研究導論》的作者,採取的理
論途徑算是很正統英國文化研究的路數,強調實踐的動態面向,與更為廣泛的社會文本
做結合。





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dinner time

睡到下午三點,想必這是我今天的第一餐,好久沒吃滷味,想說晚餐就在丐幫解決吧!
雖然這不是個經濟的方案,它食材的單價頗高,我一頓下來沒有一百元是無法滿足的。
大概是因為湯頭對味,所以才這麼常去光顧吧!

一如往常,高麗菜、青椒、王子麵和冬粉的搭配,運氣不錯,今天滷的時間點抓得洽到
好處,食材看來也頗新鮮(青椒非常漂亮),每一樣東西都很美味。青椒沒有泡爛,保
留脆脆的口感,高麗菜的甘味有出來,王子麵熟點剛好,吸收湯汁變色的冬粉看來真是
可口。吃得頗盡興…

不過,老闆今天不知道為什麼用「弟弟」稱呼我,對過幾天可是要老一歲的人來說真是
感傷啊!好久好久,沒有人這樣叫過我了。明明就是個老氣的人啊!

吃完順道跑去頂好儲備乾糧,不過選擇真的不多,有空還是跑趟大賣場。買了久違的草
莓,希望會好吃,繼續試驗各家廠牌的罐裝啤酒,挑兩款日系生啤酒,朝日和三寶樂北
海道,不知口感如何。

週末對我而言,好像變得拿來過隨性生活用的…








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Insufficient sleep syndrome

最近的作息恐怕是國小、國中以來最為規律的一次,如果加上用餐時間和頻率,那就沒
有比較的對象了!能夠寫的大概只有流水帳式的日記吧!每天就是上下班,然後再到書
店串門子,回家睡覺,想的時候就翻一下書,無憂無慮地看起來實在沒什麼壓力。

「喂!距離研究所考試不是只剩一個多月嗎?」

說實在的,我好想就業,至少能過點正常人的生活,然後讓現實逐漸吞噬自己的理想。
我不想成為在蛛網裡掙扎求生不得、求死不能的飛蟲。去年,兩次關鍵的情感衝擊重重
將我擊沉,將自己變成理論機器,作為一種防禦機制,是繼續生活下去的方式,但那很
痛苦,因為必須承認斷裂。

「咦,你難道不想彌合自己與世界的這道鴻溝嗎?」

我想,所以我努力著,努力著敞開心房,嘗試著與人交際。我試著跟別人說話,希望讓
對方感受到自己的友善,在能力範圍允許內,願意幫任何忙,做任何事。真心地討好別
人,我是如此想著。看著別人嘻嘻哈哈有說有笑,就會覺得自己怎麼這麼沒用,找不到
話題,接不下話,每天曝露在對話的焦慮下。

「嗯,你覺得問題可能出在什麼地方嗎?」

從大二和她開始後,生活就只有我和她,以及書店工作認識的夥伴,在那之後鮮少經歷
常態社交場合的洗禮,也少了認識其他人的機會。跟她在一起的時候,我會覺得這一切
都無所謂,不管怎樣自己都不是一個人。然而,她離開了,諷刺的是那是我一手造成的
結果,無情地讓自己回到孤獨…那個傷口至今都還癒合不了。

「喔,你現在想要的是什麼?」

解決社交焦慮,我希望認識更多朋友,別看我惦惦,其實是個很多話的人。只是,不大
懂得說話的藝術,怎樣讓話題延續下去的能力,這點在書店並不是問題,很多時候反倒
是其他人跟不上我那極跳躍的思考。但那是因為在那個場域裡,有著絕對的自信,才能
夠暢所欲言,但將我放至其他地方,畏縮就成了我的代名詞。

「痾,你在害怕什麼嗎?」

害怕失去,即使我不曾擁有。害怕失去我不曾擁有的東西,挺弔詭的修辭,對吧!不曾
擁有的,如何失去?我很害怕別人不喜歡我,這是深沈的焦慮,所以除非我們夠熟,否
則很難自然地跟人對談,會深怕自己講錯了話,惹惱了對方。當然,這種恐懼很普遍,
每個人多少都有,但影響對我特別深重…

「呿,你甘願就這樣陷入迴圈嗎?」

確實,這是我做不到的事情。所以,如果掉進蜘蛛網是我的宿命,那在死亡之前不斷地
為存在而掙扎,同樣也是。擁有懷疑和掙扎的能力,本身就是種契機,一種不可能中的
可能。

「唉,你這整篇跟標題有任何關係嗎?」


今天起床時,發現已經下午三點多,很不真實的感覺,不覺得自己真有這麼疲憊。唯一
的原因,或許是每隔一段時間就會浮現的陰影,又讓自己經受痛苦和折磨,醒來之後,
決定面對它,所以用這種訪談錄的結構戲謔化那創傷的樣貌。

「終」





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【建中推理論】羽衣傳說的回憶




「如果結婚的話,我會死」-加納通子


島田莊司的作品向來不對登場人物做過多的心理素描,御手洗潔的內心世界究竟是什麼
模樣,讀者根本無法判別,只能從其外顯行為和特立言行中尋得蛛絲馬跡,但就連他的
同居好友石岡都摸不透他,何況是局外人。新御手洗潔系列開始後,他的人格形象就更
模糊了,之前模糊但還隱約感覺得到的「御手洗潔」已不復存,而是以「御手洗潔」為
名的島田莊司。

儘管華麗的謎團仍舊讓我拍手叫好,讚賞不已,但內心總有一種無法言說的缺憾,因為
感受不到敘述者和偵探的靈魂。可是,在吉敷竹史系列作中,卻看不到這種現象,基於
市場考量而創生的名探卻逐漸孕育出厚度,他從一個美形男的流行符號,轉變為有血有
肉的人。

我想,關鍵就在於加納通子。通子於《北方夕鶴2/3殺人》初次登場,帶出了兩人的
過去,彼此的羈絆赤裸地呈現在讀者面前,為進入吉敷竹史的內心世界鋪了路。在《雨
衣傳說的回憶》,敘事主軸從詭計謎團轉移至人物描寫,這在島田的作品中極為少見。
吉敷的回憶串連全書,而案件是為烘托情節,為那相遇而生。

從吉敷的回憶,得知他和通子從相遇到結婚,結婚到離婚的種種事件。戲劇性開端,荒
謬劇般的過程,以及最後命定式的分裂。這中間讓我感到興趣的,不是竹史對於通子的
愛有多深,而是吉敷尋求自我認同的過程。沒有這一段,讀者認識的吉敷就不會出現。
選擇結婚最初是為了逃避,通子直率的話語,讓他第一次遭遇撕裂,離婚後,從生活中
消失的通子,讓他再無逃避之處,必須赤裸裸地經受這一切,去面對那真實的自我。

在吉敷和加納同時登場的六部作品中,《羽衣傳說的回憶》或可稱為吉敷竹史編,文本
鉅細靡遺地陳述吉敷竹史在這段感情的真實心境,看到他的焦慮、匱乏和慾望。但也因
為如此,儘管在兩人再次「結合」後,在極短篇幅內解開通子婚姻死亡恐懼的扳機,但
可以感受到這僅是冰山一角。若非如此,後面怎還會有《飛鳥的玻璃鞋》,以及吉敷系
列唯一巨型長篇《淚流不止》的存在…

我非常喜歡吉敷和加納這對組合,讓我最刻骨銘心的不是兩人分離的前因後果,而是他
們在分離中所經歷的種種撕裂。儘管,島田格局龐大、幻想魅力十足的謎團設計,是吸
引我拜讀其作品的主因,然而,像《羽衣傳說的回憶》這樣異端的陳述-相對於島田其
他著作-彌補一個長期以來在其作品中我所得不到的缺憾,那就是閱讀者心靈和故事情
節相互的會通。

這書份量不大,但敘述密度高,敘事結構扎實,現實案件之處理和吉敷個人的回憶,兩
種時空維度穿插地十分自然,讓閱讀可以流暢地進行,而不顯得黏膩。然而,島田文字
間仍若有似無地潛藏異性戀父權體制的渣滓,文末那段感官描寫,就我這異男的血肉之
軀確實得到愉悅,滿足浪漫愛的遐思,然而,這個場景中的主客位置,和「欲拒還迎」
的橋段,以及在意世俗目光而必須偷偷摸摸進屋的描寫,都讓我感到不對勁。

很擔心吉敷/加納這對,會轉變為性別二元符碼的對立設定,只看《北方夕鶴2/3殺
人》和《龍臥亭幻想》的話,吉敷和加納各自代表著理性和感性的一端,有人可能會責
備通子,為什麼要因為那些「不理性」的「迷信」而「傷害」竹史,你們彼此相愛,難
道不是嗎?

看了《羽衣傳說的回憶後》稍微釋懷,期待去看島田如何詮釋通子的自我。我相信通子
的設定帶有某種邊界特質,具有顛覆的可能,而不會扁平為性別符碼。若能重寫那最後
的場景,還是希望島田能讓通子更有能動性,但是,若我的假設沒錯,這不大可能,他
的作品常給我貶抑對性持開放態度的女性的感覺,但通子對他而言應是某種「好」女性
的象徵。

對書寫中那隱晦卻難以撼動的結構確實有些無力,但還是忍不住期待島田能發揮加納通
子個性下的澎湃動能。皇冠預期會出版《飛鳥的玻璃鞋》,至於《淚流不止》則無明確
的消息,但我想應該沒有放過的道理。
















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代溝

我想我跟所有的人都有代溝,而不單單只是年齡上的差距,在和前同事的對話中,強烈
感受那潛藏的戰鬥暴力,總是預設對抗的它者與之對話,積極抹煞對方的存在,然而,
對方從來就不在,我正溝通的,我所迎擊的,都是以它者型態呈現的自我,這是無止盡
的自言自語。



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每本談論寫作的書,都會提到「寫就對了」,鮮少有人天生擁有一手華麗的書寫功夫,
書寫是一種慣性,是經年累月的累積…

為什麼我寫得不好,那是因為從來就沒有養成習慣,素材俯拾即是,而這位廚師卻連熱
個油、起個鍋都懶,寫不好該怪誰呢?

話說今天中午見到了馬修連恩,要不是同事提起,我不僅認不出,也不會曉得他的家其
實就在臺灣。他的名字,並不陌生,在我還是嫩嫩高中生時,就知道這號音樂人,始終
好奇為什麼他跟臺灣的關係如此密切…臺灣已經是他的家鄉之一。

記記這樣的隨筆,是一種寫作的開始。雖不到擔心阿茲海默的年齡,但記憶缺失和認知
障礙,是我害怕的,對於這個世界認識得還不夠多,不想遺忘那些已認識的,學習蒙田
大量用文字進行紀錄,就算忘了過去的我,還能為過去保留一絲追尋的軌跡。



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